СЕРГЕЙ БОРИСОВ МЕЖДУ РОССИЕЙ И ВЕЧНОСТЬЮ Живопись · память · время · образ

Войти в мир Борисова С чего начинается знакомство с миром художника? Иногда — с одной картины. Иногда — с цвета, лица, странного образа, который почему-то задерживает взгляд. В случае Сергея Борисова интереснее не останавливаться перед отдельным произведением, а попробовать войти внутрь созданного им мира. Здесь древнерусские храмы и фантастические города, деревья и человеческие тела, кони и птицы, ангелы и футболисты. Прошлое оказывается рядом с настоящим. Реальное — с фантастическим. Повседневное — с мифологическим. Борисов возвращается к одним и тем же образам, каждый раз помещая их в новые обстоятельства. Птица, конь, дерево, солнце, цветок, человек, храм, город переходят из картины в картину и постепенно складываются в собственную иконографию художника. Борисов говорит со зрителем образами, но не требует единственно правильного ответа. Поэтому здесь важнее внимательно всматриваться в картины, сопоставлять произведения разных лет, замечать возвращающиеся образы и наблюдать, как меняются пространство, звучание и возможные смыслы. И начать стоит с России. Иногда эти переклички выводят за пределы живописи самого Борисова — к истории мирового искусства. Не для того, чтобы искать, «на кого похож Борисов», а чтобы увидеть возможные пересечения в темах, образах, цвете и художественных приёмах и через них яснее почувствовать своеобразие его собственного языка.

4 01 РОССИЯ. ПАМЯТЬИ ИСТОКИ Россия в живописи Борисова возникает по- разному: в древнерусском храме, деревне, берёзах, знакомом пейзаже — или растворяется в цвете и фантазии, оставаясь ощущением родного. Конкретное место становится для художника началом разговора о памяти, истории, земле и человеке.

5 НАД ТИХОЙ РУСЬЮ Сергей Борисов «Покрова на Нэрль. Над тихой Русью» 1998 · холст,масло · 106×120,7см В картине «Покрова на Нэрль. Над тихой Русью» древнерусский храм становится частью единого пространства земли, неба и времени. Борисова занимает не архитектурная точность, а атмосфера вокруг храма. Прошлое здесь продолжает жить в настоящем — в пейзаже, архитектуре, самой земле. Образ древнерусского храма вызывает созвучие с Рерихом — прежде всего в ощущении архитектуры как части природы и истории. Сопоставление одновременно обнаруживает различие. У Борисова храм сохраняет непосредственную связь с человеком — с его верой, надеждой и памятью.

6 ОТ ПРОСТОГО К ВЕЧНОМУ Сергей Борисов «Лиза Зорьку привела домой. Древо жизни» 1999 · холст,масло · 105,8×141см Совсем иначе Россия открывается в работе «Лиза Зорьку привела домой. Древо жизни». Первая часть названия звучит почти как начало деревенского рассказа: Лиза привела домой корову. Вторая — «Древо жизни» — меняет масштаб происходящего. Повседневная сцена соприкасается с одним из древнейших образов культуры. При этом Лиза остаётся Лизой, Зорька — Зорькой, дерево — деревом. В этом соединении простого и вечного — одна из особенностей Борисова: вечное не существует где-то за пределами повседневности, оно уже присутствует в ней. Этой способностью превратить обычную сцену в размышление о жизни Борисов чем-то перекликается с Кузьмой Петровым-Водкиным. У Петрова-Водкина меняются перспектива и масштаб, разные эпизоды соединяются в одном пространстве. Борисов решает пространство иначе, однако у обоих масштаб события уступает масштабу художественной мысли.

7 КОГДА РОССИЯ ЗВУЧИТ В «Симфонии берёзовой страны» и «Тихой свирели русской надежды» Россия обретает собственное звучание. В «Симфонии берёзовой страны» стволы, ветви и цветовые пятна образуют живописный ритм. Пейзаж становится многоголосием природы, памяти и времени. Сергей Борисов «Симфония берёзовой страны» 2010 · холст,масло · 85×110,5см Здесь отчётливо просматривается созвучие с Кандинским в свободе цвета и внутреннем ритме картины. Борисов сохраняет узнаваемый мир: берёза остаётся берёзой, пейзаж — пейзажем. Цвет позволяет не только увидеть природу, но словно услышать её.

8 ОДИН НЕГРОМКИЙ ГОЛОС Совсем иначе звучит «Тихая свирель русской надежды». После симфонического многоголосья остаётся один негромкий голос. Свирель возвращает к чему-то простому и первичному — человеку, земле, природе. И рядом возникает главное слово — надежда. У Борисова она тихая. Её не провозглашают и не превращают в обещание — её берегут. Сергей Борисов «Тихая свирель русской надежды» 2013 · холст,масло · 95,2×130,2см Пока звучит свирель — живёт надежда.

9 РОССИЯ КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ОБРАЗ В «Русском Городе» реальность и воображение соединяются. Архитектура кажется знакомой, исторически узнаваемой, хотя самого города невозможно найти на карте. Борисов словно собирает его из архитектуры, цвета, памяти и фантазии. Конкретное место исчезает — остаётся обобщённый образ русского города. Сергей Борисов «Русский Город» 2010 · холст,масло · 85,1 × 110,8 см Здесь вновь возникает созвучие с Рерихом. В начале главы нас связывал с ним древнерусский храм; теперь — способность превратить реальную архитектуру в пространство художественной памяти. От картины к картине Россия у Борисова всё меньше оказывается конкретным местом и всё больше становится художественным образом — пространством памяти, истории и внутреннего переживания.

10 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОЗВУЧИЯ Николай Рерих «Ростов Великий» 1903 Кузьма Петров-Водкин «Полдень. Лето» 1917 Василий Кандинский «Мурнау. Летний пейзаж» 1909

11 02 НЕ ИСКАТЬ — УВИДЕТЬ Борисов часто начинает с хорошо знакомого образа. Дерево, птица, конь, солнце, человеческая фигура узнаются мгновенно. Художник меняет их масштаб, цвет, окружение и пространство — и привычное открывается иначе. Все чудеса уже есть. Их не нужно искать — нужно увидеть.

12 КОНЬ В «Формуле-1» два коня почти заполняют пространство картины. Синие контуры, жёлтые, зелёные и красные плоскости превращают их в часть сложного цветового ритма. Название неожиданно переносит древнего спутника человека в мир скорости и современности. Сергей Борисов «Формула-1» 1999 · холст,масло · 121 × 150,3 см

13 КОНЬ В «Небесных всадниках, грядут большие события» кони несут всадников над условным земным пространством. Светящиеся формы впереди напоминают врата в неизвестное. Само название создаёт предчувствие события, которое ещё не обрело определённости. Сергей Борисов «Небесные всадники, грядут большие события» 2009 · холст,масло · 80,2×100,2см

14 КОНЬ В «Буднем дне» конь оказывается среди человеческих лиц, птиц, небесных тел и цветовых пятен. То, что невозможно соединить в привычной реальности, у Борисова естественно существует в одном пространстве. Знакомые образы удерживают эту фантастическую сцену в пределах «буднего дня». Сергей Борисов «Будний день» 2013 · холст,масло · 90,7 × 90,4 см

15 КОНЬ Во «Встревоженных конях» сюжет почти исчезает. Сближенные головы и остановленное движение передают общее состояние тревоги — самих коней достаточно, чтобы возникло эмоциональное напряжение. Сергей Борисов «Встревоженные кони» 2014 · холст,масло · 115×150,3 см Один узнаваемый образ проходит у Борисова через разные пространства и состояния: скорость, предчувствие, повседневность, тревогу. Здесь возникает созвучие с Францем Марком. Его «Синий конь I» также освобождает знакомый образ от естественного цвета: цвет не мешает узнаванию, а становится самостоятельным языком. У Марка преобразуется прежде всего сам образ коня и окружающий его цветовой мир. Борисов ведёт знакомого коня из одной истории в другую.

16 ПТИЦА В «Весна красна, жаворонки летят!..» птицы заполняют пространство и соседствуют с человеческими фигурами. Привычное соотношение масштабов нарушено, однако сами образы остаются узнаваемыми. Реальное почти незаметно переходит в фантастическое. Сергей Борисов «Весна красна, жаворонки летят!..» 2010 · холст,масло · 85,5×103,8см Изменение масштаба вызывает созвучие с Марком Шагалом. В «Петухе» огромная птица становится пространством невероятной встречи человека и птицы, не лишая ни один образ узнаваемости. У Борисова достаточно изменить привычные отношения между знакомыми образами — и реальность начинает жить по другим законам.

17 ПРОСТРАНСТВА, КОТОРЫХ НЕТ НА КАРТЕ В «Гиперборее» огромное солнце, вода, далёкий город и человеческие фигуры по отдельности узнаваемы, а вместе складываются в мир, существующий по собственным законам. Сергей Борисов «Гиперборея» 2011 · холст,масло · 85,3 × 110,4 см

18 ПРОСТРАНСТВА, КОТОРЫХ НЕТ НА КАРТЕ В «Возвращении рая» художник вновь обращается к простейшим образам: человеческому телу, птице, дереву, цветку. Из знакомого и родного возникает пространство, которое само название предлагает увидеть как возвращённый рай. Сергей Борисов «Возвращение рая» 2019 · холст,масло · 94,3 × 115,6 см Необычное у Борисова рождается из знакомого. Он меняет масштаб и цвет, соединяет привычные образы в новых сочетаниях — и реальность открывается с другой стороны.

19 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОЗВУЧИЯ Франц Марк «Синий конь I» Марк Шагал «Петух» 1911 1947

20 03 ВРЕМЕННЫЕ ПЕТЛИ БОРИСОВА Время в картинах Борисова редко движется по прямой. Прошлое возвращается, будущее возникает рядом с настоящим, а дорога между ними остаётся открытой. Прошлое здесь не реконструкция, а будущее не прогноз. И то и другое становится пространством размышления.

21 ПРОШЛОЕ БЕЗ ДАТЫ В «Минувших цивилизациях» архитектурные формы напоминают о разных культурах, над ними движутся всадники, огромное солнце объединяет пространство. Прошлое не имеет одной даты — оно складывается из следов разных времён. Сергей Борисов «Минувшие цивилизации» 2010 · холст,масло · 85,2×110,2 см Огромное солнце становится одним из главных цветовых центров картины. Здесь возникает созвучие с «Сеятелем» Ван Гога: насыщенные цвета земли и неба не столько описывают пространство, сколько создают его настроение.

22 БУДУЩЕЕ ИЗ ЗНАКОМОГО Совсем иначе устроен «Город Лучшего Будущего». Город словно расступается, освобождая центр картины. Между постройками открываются земля, дорога, солнце — и один цветок. Будущее Борисова связано не с неизвестным, а с тем, что знакомо человеку всегда. Сергей Борисов «Город Лучшего Будущего» 2010 · холст,масло · 85,6×104,4см

23 ДОРОГА В «Мир Вам! Долгожданный Человек» созвучие с «Жёлтым Христом» Гогена возникает в условности человеческой фигуры и свободе цвета. Простота формы усиливает значительность образа. Сергей Борисов «Мир Вам! Долгожданный Человек» 2010 · холст,масло · 85,1×100,2см В «Мир Вам! Долгожданный Человек» человек уже стоит в центре открывающегося пространства. За его спиной дорога уходит вдаль, а сам он оказывается на границе между картиной и зрителем. Название обращается одновременно к изображённой фигуре и к тому, кто остановился перед холстом. Кто здесь долгожданный человек?

24 ДОРОГА В работе без названия два ангела стоят по сторонам, словно у открытых врат. Между ними открывается другое пространство — свет, горы, горизонт. Дорога не изображена, но ощущение пути становится сильнее. И этот путь открывается не перед персонажем картины, а перед зрителем. Сергей Борисов «Без названия» 2010 · техникаиразмер требуют уточнения В работе Борисова без названия две вытянутые фигуры ангелов вызывают созвучие с «Евангелистами» Наталии Гончаровой. Плоскостность, простота лиц и жестов, значительность условной формы сближают обе работы с традицией русского неопримитивизма и иконного образа.

25 НАСТОЯЩЕЕ В другой работе человек уже идёт по дороге и играет на свирели. Вокруг раскрывается огромный мир — солнце, радуга, птицы, земля и небо. Он не спешит: просто идёт и живёт.Сергей Борисов из серии Этот мир прекрасен 2010 · холст,масло · 85,1×110,6 см

24 БУДУЩЕЕ В «Этот мир прекрасен!» человека уже нет. Остаются земля, солнце, радуги и маленькие белые кони. Мир существует сам по себе — яркий и открытый. В «Этот мир прекрасен!» созвучие с шагаловским «Я и деревня» рождается из свободы отношений между знакомыми образами. Солнце, радуга, кони и земля у Борисова; человек, животное, дома и дерево у Шагала — всё узнаваемо, хотя масштаб и пространство уже не подчиняются привычной реальности. Сергей Борисов «Этот мир прекрасен!» 2010 · холст,масло · 85,1×110,6 см Дорога, соединявшая прошлое и будущее, приводит к настоящему — к самой жизни. Дорога становится жизнью, а жизнь — целью. И этот мир прекрасен.

26 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОЗВУЧИЯ Поль Гоген «Жёлтый Христос» Винсент Ван Гог «Сеятель» Марк Шагал «Я и деревня» Наталия Гончарова «Евангелисты» 1889 1888 1911 1911

27 04 ПАС ОТ МОНЫ ЛИЗЫ Футбол сопровождает Борисова с детства. В его живописи игра становится не только увлечением, но и образом связи между людьми, странами и поколениями. Название выставки «Пас от Моны Лизы» соединяет два мира — живопись и футбол. Мона Лиза здесь становится символом искусства, проходящего через века и границы; пас — простым движением, которое связывает участников игры. И живопись, и футбол имеют свой язык, своих мастеров и легенды. Оба способны быть понятными без перевода.

28 ГЛАВНЫЕ ЗВЁЗДЫ В картине «Футбол — феномен нашей цивилизации! Главные звёзды» над землёй летит на коне Богиня футбола. Вокруг — солнце, птицы, звёзды, а мячи напоминают планеты. Лица великих футболистов заключены в круги и становятся частью этой футбольной вселенной. Игроки и поколения сменяют друг друга — игра продолжается. В центре остаётся мяч. Сергей Борисов «Футбол — феномен нашей цивилизации! Главные звёзды» год · техника · размер—требуютуточнения Его передают. Принимают. И снова передают дальше. В этом простом движении — связь между игроками, людьми и поколениями. Почти за столетие до Борисова Робер Делоне в «Команде Кардиффа» также вывел спорт за пределы спортивного сюжета. Делоне соединяет игроков, Эйфелеву башню, колесо обозрения, аэроплан и рекламу в едином движущемся пространстве. Спорт становится частью современной жизни. Борисов пользуется сходной свободой соединения образов, но создаёт собственную футбольную вселенную — с Богиней, конём, птицами, звёздами и мячами-планетами. Делоне вводит спорт в пространство современной жизни. Борисов — в пространство своего мифа.

29 ВСЕМИРНЫЙ ПРАЗДНИК В картине «Богиня футбола дарит всемирный праздник футбола!» — множество лиц, мячи, цветы и раскрытые ладони. Одна рука готова принять, другая — передать. Движение мяча выходит за пределы поля — на трибуны, в города, страны и континенты. Сергей Борисов «Богиня футбола дарит всемирный праздник футбола!» год · техника · размер—требуютуточнения

30 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОЗВУЧИЯ Робер Делоне «Команда Кардиффа» 1913

31 05 РУССКИЕ КОРНИ Родина — не только место, но память, земля, вера, мечта и то, что продолжает жить внутри человека.

32 РОДИНА У Борисова Родина имеет женское обличие. Она возникает среди цветов и холмов, рядом с морем, солнцем и птицами. Иногда линии женского тела продолжаются в линиях земли — граница между ними почти исчезает. Само название говорит о чувстве художника: Родина для Борисова — красота и свет, тепло и защита. Сергей Борисов «Родина моя — свет твоей красоты» 2011 · холст,масло · 103,3×108,7см

33 РОДИНА В другой работе эта близость становится почти телесной. Женщина лежит среди холмов и цветов; её тело повторяет движение земли. Сергей Борисов «Название уточняется» Женщина и земля становятся одним пространством. Созвучие с Матиссом возникает в самом языке живописи: свободный цвет, уплощённое пространство, обобщённый контур. У Матисса, как и у Борисова, человеческая фигура включена в ритм природы, а цвет освобождается от необходимости следовать реальности.

34 КОРНИ Женский образ у Борисова бывает и другим: женщина в тёмном платке, огромное дерево, дом, земля. Исчезает праздничность, появляется тишина. Дерево растёт из земли и поднимается к небу. Его корней мы не видим. Но именно они держат дерево и дают ему жизнь Сергей Борисов «Название уточняется» Так возникает ещё одно слово — корни. То, что не всегда видно. То, что остаётся внутри.

35 ГАРДАРЬИКА У корней есть глубина времени. Борисов обращается к Руси — к древним городам, храмам, вере, людям. Храм с золотыми куполами, люди, древние образы и ангелы существуют в одном пространстве. Земное и небесное — рядом. Это Русь Борисова, живущая в памяти и воображении. Сергей Борисов «Гардарьика. Явление ангелов» 2008 · ДВП,масло · 62,2×50,2см И снова вспоминается Шагал, для которого Витебск на всю жизнь остался внутренним образом Родины. Как и у Борисова, память превращает реальное пространство в пространство чувства. Свободный цвет, условная перспектива, соединение разных планов и мотив полёта позволяют говорить не столько о месте, сколько о том, как оно продолжает жить внутри человека.

35 НАСТОЯЩЕЕ Рядом возникает образ Марии с Младенцем. Внизу — земля, дорога, люди, всадники. В небе снова появляются белые птицы. Они возвращаются из картины в картину, соединяя землю и небо, прошлое и настоящее.Сергей Борисов без названия 2008 · ДВП,масло · 62,2×50,2см

36 РУССКИЕ МЕЧТЫ В «Русских мечтах» птицы заполняют почти всю картину. Они летят над городом, домами, человеческими лицами. Сергей Борисов «Русские мечты» 1998 · акварель,тушь, масло, холст · 124 × 117,6 см Название поворачивает мысль о корнях в другую сторону: корни уходят в прошлое, мечта обращена в будущее. В человеке живёт не только память о том, что было, но и мечта о том, что ещё может быть.

37 СЕМЬЯ В «Семье» раскрыты ворота. За ними — дорога. По обе стороны стоят люди, на дороге остаются следы. Сергей Борисов «Семья» год · техника · размер — требуют уточнения Одни поколения сменяют другие. Что-то мы получаем от тех, кто был до нас, что-то передаём дальше. Дом, земля, память, вера и мечта остаются внутри человека. Корни продолжают жить в нас.

38 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОЗВУЧИЯ Анри Матисс «Радость жизни» Марк Шагал «Мечта о моей родной земле (Дом в Витебске)» 1905–1906 1926

47 Мастерская Сергея Борисова

48 Сергей Борисов родился 12 июля 1956 года в селе Русский Камешкир Пензенской области. Детство прошло в деревне Песчанка среди среднерусской природы и крестьянской жизни — опыт, который сам художник связывает с формированием своего мировосприятия и эстетики. В 1979–1983 годах учился в Пензенском художественном училище. После окончания преподавал скульптуру в школе искусств Волгограда, а с середины 1980-х работает как самостоятельный художник и участвует в выставках. Ранний период его творчества связан прежде всего с графикой и разнообразными экспериментами — от книжной графики и сценографии до архитектуры, поэзии и теории искусства. С 1994 года основным языком Борисова становится масляная живопись. Художник работает на пересечении фигуративного, метафизического и философского искусства, свободно соединяя реальность, память, миф и фантазию. Борисов — член Творческого союза художников России и Союза журналистов России, участник региональных, всероссийских, международных и зарубежных выставок. В 2012 и 2016 годах отмечен дипломами и серебряной медалью ТСХР «За вклад в отечественное изобразительное искусство». Сергей Викторович Борисов

49 Избранные выставки 1990 1997 1999 2006 2007 2007 2008 2014 2015 2017 2018 2023 Выставка группы молодых волгоградских художников, Турин, Италия. Группа «Ра» — «Русское поле», Волгоград. Группа «Ра» — «Русское поле — 2», Волгоград. Персональная выставка «Цветы и ангелы», Волгоград. Московский международный художественный салон «ЦДХ 2007», Москва. Персональная выставка «Русская мелодия», Волгоград. Московский международный художественный салон «Мир художника», Москва. Персональная выставка «Русский свет», Волгоград. Групповая выставка российских художников, Венеция. Персональная выставка «Астраэкогея», Астраханская государственная картинная галерея. Персональная выставка «Пас от Моны Лизы», Астраханская государственная картинная галерея. Презентация проекта «Благородные люди в беретах», Волгоград.

50 Публикации о художнике 1997 1997 1997 1999 2006 2006 2006 2006 2007 2007 2007 2007 2007 2018 В. Еремкин. «Группа „Ра“ — авангард созидания». Волгоградская правда, № 132, 19 июля. Юлия Гречухина. «Жар-птицы прилетели». Волгоградская правда, № 141, 1 августа. Александр Серкин. «Ностальгия по будущему». Волгоградская правда, 30 августа. Александр Литвинов. «Твой светлый лик, Россия». Волгоградская правда, 3 апреля. Нина Белякова. «Гармония мира в гармонии души человеческой». Волгоградская газета, 9 июня. Владимир Донской. «Цветы и ангелы». Казачий круг, 16 июня. Николай Иванов. «Эхо небес». Волгоградская правда, 26 июня. А. Владимирова. «Гармония мира в гармонии души человеческой». Новь, 26 июля. Телепередача «Афиша», 8 канал Волгоград-ТРВ, 18 августа. Елена Петрухина. «Тихая песня ангела». Горожанин, 4 октября. Нина Белякова. «Свободный художник». Городские вести, 5 октября. Юлия Гречухина. «Храмы и птицы, ангелы и люди». Волгоградская правда, 8 октября. Журнал Стиль жизни, № 10, октябрь. Русская галерея — XXI век, № 1. Публикация о творчестве Сергея Борисова: 6 страниц, 19 репродукций.

51 Каталоги и альбомы Произведения Сергея Борисова публиковались в выставочных каталогах и художественных альбомах. 2007 Каталог XV Юбилейного Московского международного художественного салона «Салон ЦДХ 2007». Москва. 2008 Каталог XVI Московского международного художественного салона «Салон ЦДХ 2008. Мир художника». Москва. 2008 Имена в искусстве России. Альбом издательства «Изограф». Москва. 2010 Имена в искусстве России. Альбом издательства «Изограф». Москва. 2014 Каталог Первого Волгоградского международного фестиваля изобразительного искусства «Арт-слой 2014». Волгоград. В биографическом материале также отдельно указаны публикации в двух ежегодных изданиях — альбомах «Изограф».

50 Список произведений Покрова на Нэрль. Над тихой Русью РаботыСергеяБорисова,воспроизведённыевосновномразделе альбома. 001 004 007 012 015 018 021 023 002 005 008 010 013 016 019 024 003 006 009 011 014 017 020 022 025 Возвращение рая Название уточняется Гардарьика. Явление ангелов Тихая свирель русской надежды Мир Вам! Долгожданный Человек Небесные всадники, грядут большие события 2009 · холст,масло · 80,2×100,2см Футбол — феномен нашей цивилизации! Главные звёзды год · техника · размер—требуютуточнения Будний день Без названия Русский Город Русские мечты Минувшие цивилизации Весна красна, жаворонки летят!.. Лиза Зорьку привела домой. Древо жизни Богиня футбола дарит всемирный праздник футбола! год · техника · размер—требуютуточнения Формула-1 Гиперборея Этот мир прекрасен! Название уточняется Семья год · техника · размер—требуют уточнения Встревоженные кони Город Лучшего Будущего Симфония берёзовой страны Родина моя — свет твоей красоты 2008 · ДВП,масло · 62,2×50,2см 1998 · холст,масло · 106×120,7см 2013 · холст,масло · 95,2×130,2см 2019 · холст,масло · 94,3 × 115,6 см 2010 · холст,масло · 85,1×100,2см 2013 · холст,масло · 90,7 × 90,4 см 1999 · холст,масло · 105,8×141см 2010 · холст,масло · 85,1 × 110,8 см 2010 · холст,масло · 85,5×103,8см 2010 · холст,масло · 85,2×110,2см 2010 · техникаиразмер требуют уточнения 1998 · акварель,тушь, масло, холст · 124 × 117,6 см 2010 · холст,масло · 85×110,5см 1999 · холст,масло · 121 × 150,3 см 2014 · холст,масло · 115×150,3 см 2011 · холст,масло · 85,3 × 110,4 см 2010 · холст,масло · 85,6×104,4см 2010 · холст,масло · 85,1×110,6 см 2011 · холст,масло · 103,3×108,7см

52 Сергей Борисов Собрания Награды Книга Работы Сергея Борисова находятся в Музее культуры народов Востока (Майкопский филиал), Астраханской государственной картинной галерее и других собраниях. В 2012 и 2016 годах художник был отмечен дипломами и серебряной медалью Творческого союза художников России «За вклад в отечественное изобразительное искусство». В 2010 году Сергей Борисов написал и издал книгу «Время Весна», посвящённую изобразительному искусству Волгограда на рубеже смены культурных формаций. Сергей Борисов — член Союза журналистов России.

51 СЕРГЕЙ БОРИСОВ Между Россией и вечностью