Designed byNo es lo que todos conocen como un pueblo corriente, es exactamente donde nace más que recuerdos, nacen experiencias. Con la refinada y delgada linea entre lo elegante y lo sublime, aparece San Mareo, un pueblo costero del que se sabia poco pero siente todo.Ubicado en la proximidad de una costa, un Pueblo devuelto por el océano, del cual se llega a decir “la costa que se dejó encontrar”...
D E V U E L T O P O R E L O C É A N O
O R I G E NCuando la tierra no se siente bien, cuando el ser humano tiene inquietudes, cuando la mente tiene otro plan, cuando tu te sientes mal. San Mareo se creó para aquello que no se tiene medicamento propio, nace para curar lo que se siente dentro, lo que crees llamar interior. Curar tu ser, hacerlo renacer, crear tu nuevo ser.
+Cultura TainaAtlantida+Wellness+Italia/mosaicos+Folclore=San MareoEl territorio ya le pertenecio a ellos (Tainos). Respeto por su historia.Su planeación de circuferencias parelelas desde un centro. Su expasión y su intriga sobre el lugar.Que sentir. El sentimiento de llegar a un lugar donde te sientes en calma contigo mismo.Su estilo, su arquitectura y su forma de vivir entre ellos. Su legado y uso.Una historia, un mito, lo que pone el por qué a las cosas, lo que le da la intriga y curiosidad al lugar.La marea que junto y colapsó todo10%5%25%40%20%100%¿Qué se rescata?¿Porqué se rescata?¿Cuánto se rescata?
A N T L A N T I D ALa referencia a Atlántida no aparece como imagen, sino como estructura. El pueblo nace de un centro circular y se expande en anillos incompletos que se abren hacia el mar. Lo que la tierra no cierra, el océano lo completa. S U P L A N E A C I Ó N D E C I R C U F E R E N C I A S P A R E L E L A S D E S D E U N C E N T R O . S U E X P A S I Ó N Y I N T R I G A S O B R E E L L U G A R
Atlántida no entra como decoración; entra como geometría oculta. Un pueblo que nace de un centro y se organiza por anillos, pero que en San Mareo se abre al mar y se completa con él. Un simple mito para muchos pero capaz de despertar la curiosidad en grupos enteros. Todo se conecta, todo llega al agua y tierra.
C E N T R OEl Centro es el punto de origen de San Mareo, una plaza circular donde el pueblo deja de ser solo arquitectura y empieza a tener memoria. Desde ahí nacen los recorridos, los anillos, las calles y la relación con el mar, no como una composición decorativa, sino como una forma de ordenar la experiencia.
Su diseño combina piedra clara, mosaicos de agua y una pieza escultórica central que no explica demasiado, solo insinúa. La fuente, los círculos y las curvas funcionan como señales silenciosas de una historia mayor: algo cayó, algo quedó, algo todavía no se termina de entender. Por eso el centro no es únicamente una plaza; es el primer indicio del misterio de San Mareo, el espacio donde el visitante entiende que el pueblo no se recorre solamente con los pies, sino también con la intuición.
El “anillo azul” que se extiende h con
A N I L L O C O N T I N U O La idea principal era que el pueblo no se organizara como calles sueltas, sino desde un centro circular. Desde ese centro salían varios anillos o medias circunferencias, como una reinterpretación muy sutil de la lógica de Atlántida, pero sin hacerlo temático. No era “hacer Atlántida”, sino usar esa idea de ciudad circular para ordenar el pueblo. hacia el océano y se completa él.
L O S T A I N O SP R I M E R O Q U E V A R I O S , Ú L T I M O S D E M U C H O S E L T E R R I T O R I O Y A L E P E R T E N E C I O A E L L O S ( T A I N O S ) . R E S P E T O P O R S U H I S T O R I A .
L A C R E A C I Ó NDeminán Caracaracol cargaba en su cuerpo un dolor que no entendía. Tras el gesto de Bayamanaco, su espalda ardió y se abrió como una herida de origen; de ella salió una tortuga, silenciosa y viva, camino al agua. No era solo castigo ni enfermedad: era transformación. En su dolor, la tierra encontró una forma de nacer hacia el mar.IIIIII
M O S A I C O SNo son un adorno decorativo, sino una memoria fragmentada: piezas mínimas que parecen guardar algo del mar sin decirlo por completo. En Masanta, el mosaico no busca llamar la atención; aparece como una huella discreta, elegante y silenciosa, conectando la sensación de descanso con esa idea de búsqueda interior que atraviesa al pueblo.D E V U E L T O P O R E L O C É A N O
Los mosaicos de Masanta toman sus colores del agua, pero no la imitan de forma literal. Sus azules más profundos hablan de calma y misterio; los tonos petróleo y verde mar sugieren aquello que permanece bajo la superficie, quieto, antiguo, casi secreto. Los turquesas y aguamarinas aparecen como destellos de luz, como pequeños momentos de claridad dentro de una paleta más serena.S I G N I F I C A D O
A N I L L O A Z U L Después apareció el anillo azul, que era un recorrido especial dentro del pueblo. Ese anillo iba a tener un suelo diferente: mosaicos azules, turquesas, verde mar y azul profundo, como una presencia del océano dentro de la arquitectura. No como una piscina, no como un dibujo literal de olas, sino como una textura elegante de agua traducida en azulejos.
La idea es que el mar no esté solo al final del camino, sino que ya empiece a sentirse bajo los pies. Cada pieza del mosaico funciona como una huella mínima del océano dentro de San Mareo: no como decoración, sino como una presencia contenida, elegante y casi intuitiva. Los caminos del anillo azul no retratan el océano de forma literal; lo traducen en movimiento. Su forma ondulada acompaña el recorrido del pueblo como una corriente silenciosa, haciendo que el suelo parezca avanzar hacia la costa antes de tocarla.M O S A I C O S Y O C É A N O
T I E R R A Y A G U ALa tortuga aparece al final del recorrido como una presencia discreta, casi encontrada, no como un símbolo impuesto. Su sentido está en la transición: nace desde el suelo, acompaña el camino azul y termina orientándose hacia el mar, recordando que San Mareo no separa la tierra del agua, sino que las une en un mismo gesto.
No iluminan para llamar la atención, sino para acompañar; son una guía baja, discreta, pensada para quienes caminan sin prisa, para quienes todavía no encuentran lo que los inquieta o no saben bien qué están buscando. aparecen cuando San Mareo se queda en silencio y el mar ya no se ve con claridad. De día parecen solo fragmentos azules incrustados en la piedra, pero de noche empiezan a encenderse con una luz tenue, casi neón, como si el océano siguiera respirando debajo del suelo.M O S A I C O S N O C T U R N O S
I T A L I AItalia no entra como ornamento, sino como una disciplina de vida: caminar, mirar, conversar, comer despacio y permanecer. Es esa calma construida la que conecta el estilo mediterráneo con el concepto wellness del pueblo, haciendo que San Mareo no se sienta como un escenario turístico, sino como un lugar diseñado para quedarse. S U E S T I L O , S U A R Q U I T E C T U R A Y S U F O R M A D E V I V I R
Italia aparece como una forma de habitar antes que como una imagen para copiar. Su influencia está en la piedra clara, los arcos, las terrazas, las calles peatonales y esa relación íntima entre casa, comercio y plaza. No se trata de reproducir Positano o Amalfi, sino de tomar su manera de construir en pendiente, de abrir cada espacio hacia el mar y de permitir que la vida ocurra afuera: en una mesa bajo sombra, en una escalera, en un balcón, en el recorrido lento entre una tienda y otra. E N T R E E L L O S . S U L E G A D O Y U S O .
P U E R T OEl Puerto es el primer contacto físico entre San Mareo y el océano. No funciona solo como llegada de barcos, sino como el borde donde el pueblo demuestra de dónde viene: piedra clara, agua turquesa, arcos abiertos y una calma que no necesita anunciarse. Es el lugar donde el mar no se mira desde lejos, sino que toca directamente la vida diaria.
Aquí San Mareo deja de ser una idea en la pendiente y se vuelve territorio. El puerto recibe, despide y sostiene; es comercio, paseo, espera y memoria. Todo lo que el pueblo guarda en sus calles parece bajar hasta este punto para encontrarse con el agua.
R E S T A U R A N T ENo está pensado como un espacio para comer rápido, sino como una extensión del ritmo del pueblo. La mesa se vuelve una pausa entre la arquitectura y el mar: piedra, sombra, conversación lenta y una vista que acompaña sin imponerse. La experiencia no busca impresionar, sino hacer que el visitante permanezca.
I N T E R I O RNo se trata de esconder el mar, sino de filtrarlo. Las ventanas, los arcos y la luz convierten el océano en una presencia suave dentro del espacio. Afuera está el paisaje; adentro, la pausa. Este interior funciona como refugio sin aislarse. La madera, la piedra clara y los detalles discretos hacen que el lugar se sienta vivido, no decorado. Es un espacio donde la elegancia no está en el exceso, sino en permitir que cada cosa respire.
B O U T I Q U E SLas Boutiques representan el comercio más silencioso de San Mareo: tiendas pequeñas, cuidadas, casi domésticas, donde comprar no se siente como consumo sino como descubrimiento. Están integradas a las calles, a las escaleras y a los recorridos, como si siempre hubieran pertenecido al pueblo.
u valor no está en mostrar lujo de manera evidente, sino en seleccionar objetos que parezcan tener historia: telas, piezas, perfumes, cerámica, joyería o ropa que dialoga con el mar y con la piedra. Cada boutique funciona como una pequeña pausa dentro del recorrido.
A H O G A D OUn lugar de sombra, agua y piedra, donde la figura escultórica parece atrapada entre hundirse y volver a aparecer. No explica una tragedia; sugiere una transformación. Es una presencia silenciosa que recuerda que en San Mareo lo perdido no siempre desaparece, a veces cambia de forma.
R E S P I R A T O R I OUn espacio para detener el cuerpo antes de seguir caminando. Su forma abierta, vertical y limpia permite que el aire, la luz y el sonido del agua entren sin esfuerzo. No es un spa evidente; es un lugar donde la arquitectura enseña a bajar el ritmo. La pieza central parece hecha por el viento o por el agua, no por una mano que quiso imponer una forma. Por eso el Respiratorio no se siente como monumento, sino como pausa.
G I M N A S I OEl Gimnasio de San Mareo no responde a la idea de esfuerzo agresivo, sino a la de movimiento consciente. Está abierto al mar, a la luz y al aire, para que entrenar no sea una ruptura con el entorno, sino una continuación del wellness del pueblo.
Aquí el cuerpo no se exige para escapar de sí mismo, sino para volver a sentirse presente. Las máquinas, las pesas y las zonas de estiramiento conviven con piedra, sombra y horizonte. Es un gimnasio que entiende que la fuerza también puede ser silenciosa.
B A R / P L A Y ALa parte más relajada y social de San Mareo. Está abajo, donde la pendiente finalmente toca la arena, y permite que el pueblo se vuelva más ligero: niños jugando, personas descansando, conversaciones junto al agua y una arquitectura que no compite con la costa.
o es un club de playa exagerado, sino una versión más viva del lujo silencioso. La experiencia está en la cercanía: pies en la arena, sombra natural, madera, piedra y mar. Es el punto donde San Mareo deja de contemplarse y empieza a sentirse con el cuerpo.
V E S P ALa Vespa entra como un gesto de movimiento, estilo y memoria italiana dentro de San Mareo. No es solo una tienda o una motocicleta exhibida; es una forma de decir que el pueblo también se recorre con ligereza, con pausa y con cierta elegancia cotidiana.
La Vespa tematizada con tonos del mar funciona como un objeto puente: italiana en su origen, pero absorbida por el lenguaje de San Mareo. Sus líneas azules, beige y marinas la convierten en una pieza del pueblo, no en publicidad externa. Es patrocinio, sí, pero convertido en atmósfera.
F A R M A C I ANo aparece como un espacio clínico frío, sino como una pequeña casa de cuidado. Su diseño debe sentirse limpio, cálido y discreto, integrado a la piedra y a las calles estrechas. No busca romper con la estética del pueblo, sino recordar que el bienestar también necesita cosas concretas: descanso, atención, remedios, calma y cuidado cercano.
A R T E S A N Í A SLas Artesanías guardan la mano del pueblo. Son objetos hechos con tiempo, con textura y con una relación directa con la tierra, el agua y la memoria. No son souvenirs vacíos, sino pequeñas piezas que parecen contener una parte del territorio. Este espacio debe sentirse más humano que comercial. Cerámica, fibras, piedra, vidrio, conchas o telas aparecen como materiales que no gritan su valor, pero lo conservan.
M E R C A D OEl Mercado es la vida diaria de San Mareo puesta frente al mar. Frutas, flores, hierbas, panes, canastos y productos frescos aparecen bajo toldos claros, sin perder el orden ni la belleza del pueblo. No es lujo rígido, pero tampoco desorden; es abundancia tranquila.
M I N I - M E R C A D O Lo importante del mercado es que mezcla comercio y vivienda. Abajo se vende, arriba se vive. Esa relación hace que San Mareo no parezca un escenario turístico, sino un lugar habitado por personas reales, donde la belleza también pertenece a la rutina.
I G L E S I ALa Iglesia funciona como un punto de silencio dentro del pueblo. No necesita imponerse por tamaño; su fuerza está en su ubicación, en su relación con el mar y en la manera en que recoge la luz. Es un espacio de pausa, no de espectáculo. En San Mareo, la iglesia no rompe con el concepto wellness, lo profundiza. Representa otra forma de interioridad: la contemplación, la gratitud, la memoria y la búsqueda de algo que no siempre se puede nombrar. Es espiritual sin sentirse teatral.
I N T E R I O REste interior convierte la fe, el silencio y el paisaje en una sola experiencia. No necesita exceso ornamental porque su mayor fuerza está en dejar pasar la luz. Es un lugar donde el visitante puede quedarse quieto sin sentirse obligado a entenderlo todo.
S P ADonde San Mareo convierte el descanso en una experiencia física. No funciona como un lugar cerrado o desconectado, sino como una extensión del paisaje: piedra clara, agua quieta, sombra suave y una vista al mar que entra sin imponerse. Todo está pensado para que el cuerpo baje el ritmo antes de que la mente intente entenderlo.
Su lujo no está en el exceso, sino en la calma construida. Piscinas bajas, salas abiertas, arcos, madera y agua acompañan al visitante como si el lugar respirara con él. En San Mareo, el spa no promete escapar del mundo; propone volver a uno mismo mirando el océano de frente.
H O T E LNo debe sentirse como un edificio único, sino como un conjunto de estancias distribuidas en la pendiente: terrazas, balcones, piscinas pequeñas, fogatas, arcos y vistas al mar. Es grande, pero no invasivo. Su lujo está en la privacidad y en la forma en que cada habitación parece tener su propio pedazo de horizonte. El hotel no domina la pendiente; se acomoda a ella.
Es el lugar donde San Mareo concentra descanso, agua, terrazas, jardines medidos, piscinas, recorridos y espacios de contemplación sin perder su lenguaje de piedra clara y arquitectura italiana. No debe sentirse como un resort masivo ni artificial. Su escala puede ser grande, pero su actitud debe seguir siendo silenciosa.R E S O R T
W E L L N E S S S P O T Tu cuerpo, tu yo, todo de ti converge en este sitio: un lugar donde el descanso es tanto visual como interior. Es un punto diseñado para respirar, tomar sol, entrar al agua, sentarse junto al fuego o mirar el horizonte sin hacer nada más.
Su sentido está en devolver calma sin explicarla. En San Mareo, el wellness no aparece como una marca, sino como una atmósfera: piedra tibia, agua quieta, sombra, vegetación medida y una vista que ordena la mente sin necesidad de palabras.
M I R A D O REl Mirador es el final del recorrido de San Mareo, pero no como una llegada abierta desde el pueblo, sino como una transición íntima. Antes de entrar, el visitante atraviesa una cueva cubierta de mosaicos azules, donde el océano deja de estar afuera y empieza a envolver el camino. Las paredes, el techo y el suelo parecen hechos de agua fragmentada, como si el túnel fuera una última inmersión antes de mirar el mar de frente.
Al llegar al mirador, la vista ya no busca mostrar San Mareo, sino desaparecerlo por un momento. Solo queda el océano, amplio, claro y silencioso. En el techo aparece el último mosaico: una figura humana siendo absorbida por el agua, no con miedo, sino con aceptación. Ahí termina la búsqueda; el visitante entiende que no se trataba de escapar de lo que sentía, sino de dejarse atravesar por ello hasta encontrar calma.
No hay más que decir… solo esperar junto a la calma del océano, la calma del ser humano. No hay más que ver… solo el océano con su quietud, y al ser humano con su gran inquietud. No hay más que tocar… solo el vidrio frente al océano. No hay nada más… solo tú y el agua, solo tú y yo.
D E V U E L T O P O R E L O C É A N O