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INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura Unidad Tecamachalco Periodo 2027-1DAR NUEVA VIDA AL PATRIMONIO.KAMAS T U D I O
Asignatura: HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II Profesora: ANA GRACIELA HERNANDEZ TREVILLA Grupo: 5AM1 Alumnos: Aguilar Cruz Edgar Hernandez Jimenez Areli Itzel Hernandez Cruz Karen Reséndiz García Alejandra Lizeth 2024380953 2025380298 2025380291 2025380346
ANÁLISIS URBANO TERRITORIAL LOCALIZACIÓN ESTRUCTURA URBANA EQUIPAMIENTOS USO DE SUELO INFRAESTRUCTURA Y SERVICIOS IMAGEN URBANA -CARACTERÍSTICAS DEL ENTORNO INMEDIATO ILUSTRACION DE LA CALLE DEL INMUEBLE INDICE 4-7 8 9 10 11 12-13 14-17 18-19
El Antiguo Hospital de San Lázaro de México. Un testimonio de la arquitectura asistencial novohispana En 1528, el establecimiento original fue destruido por orden de Nuño de Guzmán, bajo el argumento de que su proximidad al acueducto que abastecía de agua a la ciudad representaba un riesgo sanitario. Como consecuencia, los enfermos quedaron sin una institución permanente durante varias décadas. La continuidad de este proyecto asistencial se recuperó con la intervención del médico Pedro López, quien obtuvo autorización para fundar un nuevo hospital en 1571. La institución abrió sus puertas en 1572, consolidándose como un establecimiento especializado en la atención de personas con lepra y dando origen a un conjunto hospitalario y religioso de gran relevancia para la historia urbana de la capital.Fachada del Hospital San Lazaro México. 2025fotografía de un monumento declarado en el registro de bienes de interés cultural del patrimonio histórico. 2011 4
De hospital novohispano a monumento histórico Cinco siglos de transformaciones, abandono y permanencia Durante el siglo XVIII, el deterioro del conjunto motivó una importante reconstrucción. En 1721, el arquitecto Miguel Custodio Durán dirigió la reedificación del templo, que fue dedicado nuevamente en 1728. En 1803, el arquitecto Ignacio Castera estuvo a cargo de otra reconstrucción, durante la cual se modificaron elementos importantes de la composición del templo. Estas intervenciones muestran que el edificio actual no corresponde a una única etapa constructiva, sino a un proceso histórico de modificaciones y adaptaciones. CAMBIO DE USO Y CONSERVACIÓN Tras la supresión de las órdenes hospitalarias, la institución pasó a la administración municipal. En 1862, el hospital dejó de funcionar y sus pacientes fueron trasladados a otro establecimiento de la ciudad. Durante las décadas siguientes, el conjunto perdió su función asistencial y experimentó diversos cambios de uso, entre ellos su utilización como fábrica y bodega. El 9 de febrero de 1931, el templo fue declarado Monumento Histórico. Esta protección reconoce su importancia como testimonio de la arquitectura religiosa y asistencial de la época virreinal. En la actualidad, el conjunto conserva el templo y vestigios de las antiguas crujías hospitalarias, aunque las construcciones han experimentado adaptaciones que deben distinguirse de sus características originales. El inmueble constituye un caso relevante para el estudio de la conservación patrimonial, debido a la permanencia de elementos históricos dentro de un entorno urbano profundamente transformado.fotografía sobre la conservación y restauración del inmueble considerado patrimonio cultural arquitectonica(Imagen Representativa). 5
San Lázaro: entre el lago y la ciudad. Geografía, asentamientos y primeras transformaciones del oriente de la capital El sector oriental de la actual alcaldía Venustiano Carranza formó parte del paisaje lacustre de la cuenca de México. Antes de la expansión urbana moderna, buena parte de este territorio estaba condicionada por la presencia de lagos, terrenos bajos y suelos de origen lacustre. Los asentamientos prehispánicos de Mixhuca y Peñón de los Baños se desarrollaron sobre antiguos islotes, mientras que otros sectores permanecieron vinculados a las dinámicas hidráulicas del valle. Durante el siglo XVI, el barrio de San Lázaro se encontraba en los márgenes orientales de la ciudad. En este sector se establecieron las atarazanas asociadas con los bergantines utilizados durante el sitio de México-Tenochtitlan. Posteriormente, el área también tuvo funciones carcelarias antes de convertirse en sede del Hospital de San Lázaro. La presencia de estas instalaciones muestra que el territorio desempeñó distintas funciones estratégicas, religiosas y asistenciales durante los primeros siglos de la ciudad novohispana. La ubicación periférica del hospital respondía a las ideas sanitarias de la época, pero también evidencia la relación entre las instituciones urbanas y los límites cambiantes de la ciudad. Con el paso del tiempo, el nombre de San Lázaro se consolidó como referencia territorial, vinculando la historia del hospital con la identidad del barrio que se desarrolló a su alrededor.Dibujo compuert de San Lazzaro. 1982 6
La transformación urbana de San Lázaro Ferrocarriles, expansión habitacional e infraestructuras metropolitanas Durante el siglo XIX, el oriente de la Ciudad de México mantuvo amplias superficies poco urbanizadas, con terrenos bajos y zonas pantanosas. La instalación de infraestructura ferroviaria modificó progresivamente este paisaje. En los terrenos vinculados al antiguo hospital se establecieron instalaciones de la estación y los patios del Ferrocarril de Morelos, que conectaba la capital con localidades como Cuernavaca y Cuautla. Hacia finales del siglo XIX, la expansión urbana comenzó a intensificarse hacia el oriente. La formación de nuevas colonias y el desarrollo de instalaciones de transporte y servicios marcaron el inicio de una transformación territorial que continuaría durante el siglo XX el crecimiento de la Ciudad de México transformó el entorno de San Lázaro mediante la expansión habitacional, la construcción de equipamientos y el desarrollo de nuevas infraestructuras. La consolidación de vías de comunicación y la aparición de actividades industriales, comerciales y de servicios contribuyeron a modificar la estructura urbana del oriente En este proceso, la zona pasó de un paisaje con grandes superficies abiertas y usos especializados a formar parte de un territorio densamente urbanizado. El antiguo conjunto hospitalario quedó incorporado a una trama urbana que ya no corresponde a las condiciones periféricas que motivaron su establecimiento..Dibujo compuert de San Lazzaro. 1982 7
ubicación. MÉXICO CDMXAlcaldía Venustiano CarranzaColonia 10 de Mayo El Antiguo Hospital de San Lázaro se localiza en la colonia 10 de Mayo, alcaldía Venustiano Carranza, al oriente de la Ciudad de México. Su emplazamiento forma parte de un sector históricamente vinculado al desarrollo urbano de la capital, cuyo entorno ha experimentado importantes transformaciones a lo largo de los siglos. 8
ESTRUCTURA URBANALa estructura urbana de la alcaldía se organiza mediante corredores viales, concentraciones de servicios, centros de barrio y zonas de actividad metropolitana. Entre sus principales elementos de conectividad destacan el Circuito Interior, la avenida Congreso de la Unión y la calzada Ignacio Zaragoza, que facilitan los desplazamientos y la articulación con otras demarcaciones y con el Estado de México. En este contexto, el inmueble constituye un elemento patrimonial inserto en una estructura urbana que ha experimentado importantes transformaciones históricas. El crecimiento de la ciudad y la consolidación de las infraestructuras modificaron su relación con el territorio, pasando de un emplazamiento periférico a formar parte de un entorno densamente urbanizado. El análisis de la mancha urbana permite reconocer la posición del inmueble dentro de la metrópoli, sus conexiones territoriales y la relación entre el patrimonio histórico y las dinámicas contemporáneas de ocupación del suelo. 9
equipamento urbanoOBJETO DE ESTUDIOHOSPITALES (25)ESCUELAS (35)MUSEOS (21) La Ciudad de México cuenta con una amplia red de equipamiento urbano que brinda servicios educativos, de salud y culturales a la población. Dentro del radio de estudio de 20 km se identifica la distribución de hospitales (círculos rojos), escuelas (círculos verdes) y museos (círculos morados), cuya concentración y ubicación permiten reconocer la cobertura de los principales servicios y su relación con las zonas habitacionales y los corredores urbanos. Este análisis permite contextualizar el Antiguo Hospital de San Lázaro dentro de una estructura metropolitana de servicios y equipamientos. 10
USO DE SUELO La colonia 10 de Mayo, ubicada en la alcaldía Venustiano Carranza, presenta antecedentes de zonificación que contemplan usos habitacionales y mixtos, incluyendo la incorporación de comercio y oficinas. Esta combinación refleja la coexistencia de actividades residenciales y económicas dentro de la estructura urbana del sector. De acuerdo con los instrumentos de planeación urbana consultados, la colonia ha contado con distintas zonificaciones, por lo que la intensidad de construcción y los usos permitidos deben determinarse de acuerdo con la ubicación específica de cada predio y la normativa vigente. En el caso del Antiguo Hospital de San Lázaro, su condición patrimonial constituye un aspecto fundamental para el análisis, pues las disposiciones aplicables deben considerar tanto la zonificación urbana como su protección histórica. Uso de Suelo niveles area libre Habitacional con Oficinas 6 35% Superficie maxima de construcción. 68048 m² 11
INFRAESTRUCTURA La zona del Antiguo Hospital de San Lázaro se encuentra dentro de una trama urbana consolidada, con vialidades que permiten la conexión con otros sectores de la alcaldía Venustiano Carranza. La infraestructura de transporte facilita la movilidad de habitantes, trabajadores y visitantes. Por otra parte, las redes de agua potable, drenaje, electricidad y telecomunicaciones son componentes fundamentales para el funcionamiento de todas las edificaciones y para las actividades urbanas. Como se puede observar en el esquema, la zona del Antiguo Hospital de San Lázaro tiene un facil acceso a la red eléctrica, a la red de agua potable y a la red de drenaje. 12
SERVICIOS El esquema muestra la distribución de los servicios urbanos complementarios y el equipamiento existente en el entorno del Antiguo Hospital de San Lázaro. Se identifican las redes de telecomunicaciones, los corredores y paradas de transporte público, así como los servicios de salud, seguridad pública, educación y administración. Estos elementos permiten analizar la accesibilidad y la disponibilidad de servicios para los habitantes o usuarios de esa zona. 13
Fotografias recuperadas de Google Earth 2026. Calle Alarcon y Congreso de la UnionIMAGEN URBANA La avenida Congreso de la Unión constituye una de las principales vialidades del oriente de la Ciudad de México, articulando la movilidad y las actividades urbanas de la alcaldía Venustiano Carranza. Con una imagen urbana caracterizada por edificaciones de distintas épocas, infraestructura vial y una intensa actividad cotidiana. Su proximidad al Antiguo Hospital de San Lázaro establece una relación directa entre la dinámica urbana contemporánea y la permanencia del patrimonio histórico. 14
Fotografias recuperadas de Google Earth 2026. Calle Alarcon y Congreso de la UnionLas calles Alarcón, San Antonio Tomatlán y Ferrocarril de Cintura presentan un entorno urbano con signos de deterioro y mantenimiento insuficiente. Entre las principales problemáticas observadas destacan el desgaste de las fachadas, la acumulación de residuos en la vía pública, el funcionamiento deficiente del alumbrado y la presencia de grafiti no integrado al diseño del espacio. Estas condiciones afectan la calidad visual del entorno y la percepción de seguridad, evidenciando la necesidad de acciones de mantenimiento, limpieza y mejoramiento del espacio público. 15
ANÁLISIS URBANO Y SOCIODEMOGRÁFICO COLONIA VENUSTIANO CARRANZA, CDMX 16
ANÁLISIS URBANO Y SOCIODEMOGRÁFICO COLONIA VENUSTIANO CARRANZA, CDMX 17
Tramo: Calle Alarcón (1 cuadra) - Iglesia del Antiguo Hospital de San Lázaro C.P. 15290, Ciudad de México, CDMX, México ILUSTRACION URBANA-CALLE VENUSTIANO CARRANZA, CDMX 18
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Entre los principales representantes destacan Filippo Brunelleschi, Leon Battista Alberti, Donato Bramante, Miguel Ángel y Andrea Palladio. Sus obras transformaron la concepción de los edificios religiosos, palacios, villas y espacios públicos. Objetivo de la investigación Identificar las características formales, espaciales y constructivas de la arquitectura renacentista, así como reconocer los elementos ornamentales que la distinguen mediante un catálogo ilustrado con imágenes y descripciones. La arquitectura renacentista fue un estilo arquitectónico que surgió en Italia durante el siglo XV y se extendió por Europa durante los siglos XV y XVI. Formó parte del Renacimiento, un movimiento cultural que recuperó los ideales artísticos, científicos y filosóficos de la Antigüedad clásica grecorromana. A diferencia de la arquitectura gótica, caracterizada por la verticalidad, los arcos apuntados y la complejidad estructural, el Renacimiento buscó el equilibrio, la proporción, la simetría y la claridad geométrica. Los arquitectos estudiaron edificios romanos, tratados clásicos y principios matemáticos para diseñar espacios armoniosos y ordenados. ¿Qué es la arquitectura renacentista? Contexto histórico El Renacimiento se desarrolló en un contexto de crecimiento económico, expansión del comercio, recuperación del pensamiento clásico y fortalecimiento del mecenazgo. Ciudades italianas como Florencia, Roma y Venecia se convirtieron en centros importantes de producción artística y arquitectónica. La arquitectura romana fue una de sus principales fuentes de inspiración. Se recuperaron elementos como las columnas, los órdenes clásicos, los frontones, las cúpulas y los arcos de medio punto. También se incorporaron conocimientos de geometría, perspectiva y proporción para proyectar edificios en los que cada parte guardara una relación equilibrada con el conjunto. La difusión de tratados arquitectónicos, especialmente los de Leon Battista Alberti y, posteriormente, Andrea Palladio, contribuyó a extender estos principios por Europa. Etapas principales Quattrocento (siglo XV): surgimiento del estilo en Italia, especialmente en Florencia. Cinquecento (siglo XVI): consolidación del lenguaje clásico, con grandes obras en Roma. Difusión europea: adaptación de los principios renacentistas en España, Francia y otros territorios europeos.Piazza della Signoria: politické srdce FlorenciePanteón, el edificio romano antiguo
Arcos de medio punto Los arcos de medio punto son semicirculares y se inspiran en la tradición romana.Simetría Las fachadas tienen un eje central con puertas y ventanas distribuidas equilibradamente.Proporcion matematica Las dimensiones de los espacios y elementos se relacionan con módulos y relaciones geométricas. La belleza proviene de la armonía.División horizontal de las fachadas Cornisas y líneas de imposta separan niveles del edificio, organizando jerarquía entre planta baja y pisos. Características principales Recuperación de los órdenes clásicos Los órdenes toscano, dórico, jónico, corintio y compuesto tienen proporciones y detalles particulares. Uso de almohadillado La piedra tiene relieves y superficies rugosas, utilizada en pisos de palacios.Uso de cúpulas Las cúpulas son importantes en iglesias y edificios monumentales, dominando la composición y expresando avances técnicos.Frontones clásicos Los remates triangulares o curvos en pórticos, puertas y ventanas jerarquizan accesos. Ventanas regulares Las ventanas se alinean uniformemente y pueden tener marcos, frontones y molduras. Techos artesonados y geometría interior Los techos pueden tener casetones, molduras y motivos repetitivos que dan orden.
El Renacimiento recuperó y reinterpretó el vocabulario arquitectónico de la Antigüedad clásica. Columnas, molduras, remates y motivos escultóricos se integraron en composiciones basadas en la proporción, la simetria, el orden y la armonía. elementos ornamentales
La Arquitectura Barroca en ItaliaFotografía de la fachada de la Fuente de Trevi. (Imagen recuperada de artículo de Italia Rail por Lina Branter). La arquitectura barroca fue un estilo artístico y arquitectónico que se desarrolló en Italia a finales del siglo XVI y alcanzó su mayor esplendor durante el siglo XVII, extendiéndose posteriormente por gran parte de Europa. Roma fue uno de sus principales centros de desarrollo, debido a la importancia de la Iglesia católica y al interés de los papas por construir edificios monumentales capaces de transmitir poder, grandeza y emoción. A diferencia de la composición más equilibrada y serena del Renacimiento, el Barroco buscó crear espacios dinámicos, sorprendentes y escenográficos. Para lograrlo, los arquitectos combinaron formas curvas, volúmenes complejos, abundante ornamentación, esculturas, pinturas, mármoles de colores y efectos de luz. Entre sus principales representantes destacan Gian Lorenzo Bernini, Francesco Borromini y Carlo Maderno, quienes transformaron la arquitectura mediante la integración de estructura, decoración y espacio. La arquitectura barroca italiana no se limitó a decorar los edificios, también modificó sus fachadas, plantas e interiores para producir sensaciones de movimiento, profundidad y teatralidad. 24
Caracteristicas principales de La Arquitectura Barroca en Italia 25 Fachadas curvas y dinámicas Las superficies cóncavas y convexas generan movimiento visual y hacen que la fachada parezca cambiar según el punto de observación. Plantas geométricas complejas Se emplean plantas ovaladas, elípticas y combinaciones geométricas que producen recorridos y espacios menos rígidos. Ornamentación abundante Se utilizan relieves, estucos, mármoles, esculturas y dorados para enriquecer las superficies arquitectónicas.Francesco Borromini, San Carlo alle Quattro Fontane, 1634-67, Roma. (Imagen por Giuseppe Nifosì)San Carlo alle Quattro Fontane. Exterior (Imagen recuperada de La cámara del Arte)Iglesia San Carlo alle Quattro Fontane, Roma. Planta irregular y cúpula. (Imagen de Cultura Genial)Plaza San Pedro, Vaticano, Roma. Vista satelital (Imagen Recuperada de Cultura Genial).Fuente de Trevi. Urban Regeneration and Sustainability (URS) – 7th Edition
Caracteristicas principales de La Arquitectura Barroca en Italia 26Nave de la iglesia barroca Basílica de Sant Andrea della Valle. ROMA, Italia ( fotografía de Jozef Sedmak , Dreamstime.com)Vista de la nave, crucero y coro 1685-97. Sant'Ignazio, Roma (Imagen recuperada de Web Gallery of Art)Perspectiva de la Basílica de San Pedro ( imagen recuperada de WR ROME)Perspectiva de la plaza de San Pedro (Imagen recuperada de Condé Nast Traveler) Efectos de perspectiva e ilusión La pintura y la arquitectura se combinan para crear falsas profundidades, cúpulas aparentes y espacios que parecen extenderse más allá de sus límites reales. Integración de las artes La arquitectura, escultura y pintura trabajan conjuntamente para crear una experiencia visual y emocional unificada. Monumentalidad y escenografía urbana Plazas, columnatas, fuentes y edificios se organizan para crear perspectivas monumentales y dirigir la mirada hacia puntos importantes.Perspectiva de la Capilla Sixtina (imagen recuperada de Pinterest por Antonio Reyes)
Elementos ornamentales Caracteristicos Columnas salomónicas: Columnas cuyo fuste presenta un desarrollo helicoidal o en espiral. Aportan movimiento y dinamismo visual. Un ejemplo destacado se encuentra en el baldaquino de San Pedro del Vaticano, diseñado por Bernini. 27 Frontones partidos o curvos: Remates arquitectónicos triangulares o curvos que aparecen interrumpidos, abiertos o divididos. Rompen la rigidez de los frontones clásicos y crean composiciones más dinámicas. Elementos decorativos: Formas espirales, semejantes a rollos o caracoles. Se emplean para enlazar distintos niveles de las fachadas, coronar elementos o suavizar las transiciones entre volúmenes. Revestimientos moldeables: Permiten producir relieves, figuras, marcos, guirnaldas y motivos vegetales. En el Barroco se utilizaron para integrar la decoración con muros, bóvedas y techos.
28 Ángeles y querubines: Figuras de seres celestiales utilizadas como elementos ornamentales y simbólicos. Se colocan sobre cornisas, altares, retablos y bóvedas para reforzar el carácter religioso y teatral de los interiores. Guirnaldas y motivos vegetales: Decoraciones inspiradas en hojas de acanto, flores, ramas, frutos y guirnaldas. Se tallan en piedra, mármol o madera y enriquecen capiteles, frisos, marcos y altares. Cartelas y escudos heráldicos: Marcos ornamentales que contienen inscripciones, emblemas, escudos familiares o símbolos papales. Se utilizan para identificar a los patrocinadores de una obra y expresar prestigio, autoridad o pertenencia religiosa. Relieves escultóricos: Figuras y composiciones que sobresalen de una superficie arquitectónica. Representan personajes religiosos, escenas bíblicas, símbolos y alegorías, generando contrastes de luces y sombras.
29 Cornisas salientes y molduradas: Elementos horizontales que sobresalen del plano del muro y presentan perfiles decorativos. Producen sombras profundas, marcan divisiones entre niveles y enfatizan el ritmo de las fachadas. Nichos con esculturas: Cavidades abiertas en los muros, generalmente rematadas por arcos, que alojan esculturas religiosas, santos o figuras alegóricas. Articulan las fachadas y crean profundidad visual. Medallones ornamentales: Paneles circulares u ovalados, en ocasiones rodeados por marcos tallados, que contienen retratos, escenas, símbolos o relieves. Se integran en fachadas, bóvedas, muros y retablos. Dorados y mármoles polícromos: Superficies doradas y mármoles de diferentes colores aporta riqueza visual y resalta las partes principales del espacio. Se aplica en altares, columnas, pilastras, molduras y revestimientos interiores.
Contexto Evangelización y consolidación del orden virreinal. Desarrollo Principalmente siglos XVII-XVIII. Influencias Modelos españoles e italianos, técnicas y tradiciones locales. Ornamentacion Estuco, cantera, madera tallada, azulejos y dorados. Expresion Ornamentación profusa, simbolismo religioso y adaptación regional. Promotores Iglesia, órdenes religiosas, autoridades y grupos de poder novohispanos. La Arquitectura Barroca en México El barroco llegó a la Nueva España durante el periodo virreinal y alcanzó su mayor desarrollo entre los siglos XVII y XVIII. Su evolución estuvo relacionada con la evangelización, el poder de la Iglesia católica, el crecimiento económico de las ciudades y la consolidación de la sociedad novohispana. Los talleres de artesanos y artistas novohispanos adaptaron los modelos europeos a las condiciones del territorio, desarrollando una arquitectura con una ornamentación particularmente abundante. La Iglesia católica utilizó la arquitectura, la pintura y la escultura para transmitir enseñanzas religiosas a la población indígena, muchas veces mediante imágenes y representaciones visuales que facilitaban la comprensión de la doctrina cristiana. Los templos se construyeron como espacios de culto y enseñanza, mientras que sus fachadas, retablos y decoraciones representaban escenas bíblicas, santos y símbolos religiosos. Sus principales características fueron: Decoración abundante en fachadas, interiores, columnas y retablos. Incorporación de motivos vegetales, animales, figuras humanas y símbolos religiosos. Uso de materiales locales, como cantera, tezontle, argamasa y madera. Desarrollo de técnicas como el estuco, la talla en madera y el dorado. Adaptación de los modelos europeos a las tradiciones artesanales indígenas y mestizas. Construcción de templos, conventos, capillas y edificios civiles como manifestación de poder y prestigio. 30Fotografia del interior de la nave cenntral de Templo de Santa Prisca, en Taxco (Imagen recuperada de internet )
31 La arquitectura barroca novohispana se distinguió por la importancia que adquirió la ornamentación en los edificios, principalmente en templos y espacios religiosos, principalmente se centro en el uso de los siguientes aspectos: Ornamentacion: Las fachadas y los interiores presentan una gran cantidad de elementos decorativos. Se utilizaron relieves, esculturas, molduras, figuras religiosas y motivos vegetales para cubrir muros, columnas, bóvedas y retablos. La intención era crear espacios visualmente llamativos que transmitieran riqueza y espiritualidad.Fotografia del interior del Templo Santa María Tonantzintla,San Andrés Cholula,Puebla,México. Integración de las artes: La arquitectura se complementó con pintura, escultura y trabajos de carpintería. Los retablos, las imágenes religiosas, los frescos y los relieves se integraban con el espacio arquitectónico para construir ambientes de carácter religioso y teatral.Fotografia del interior de la capilla del rosario en Puebla, México. Influencia indígena y mestizaje cultural: Los artesanos indígenas y mestizos participaron en la elaboración de numerosas obras barrocas. Incorporaron interpretaciones locales de flores, frutos, figuras humanas, animales y otros motivos decorativos. Esta participación permitió que los modelos europeos adquirieran una expresión propia en la Nueva España.Fotografía del barroco estucado al interior de la iglesia de Santa María Tonantzintla Fachadas con gran riqueza decorativa: Las portadas de los templos se convirtieron en composiciones ornamentales de gran importancia. Presentan relieves, nichos, esculturas, columnas, cornisas y marcos decorados. En algunos casos, la ornamentación cubre casi toda la superficie de la fachada.Fachada principal de la Parroquia de Santa Prisca y San Sebastian en Taxco de Alarcon
Catálogo de elementos ornamentales Columna salomónica: Es una columna cuyo fuste presenta un desarrollo helicoidal o en espiral. Se utilizó principalmente en retablos y portadas religiosas. Su forma genera una sensación de movimiento y rompe con la apariencia recta de las columnas tradicionales. Se decoraba frecuentemente con hojas, flores y motivos vegetales. 32 Columna o pilastra estípite: Es un soporte ornamental caracterizado por su forma geométrica, generalmente compuesto por una pirámide invertida sobre un elemento vertical. Fue uno de los elementos más representativos del barroco churrigueresco en la Nueva España. Se utilizó para dividir y organizar las composiciones de los retablos y las fachadas. Volutas: Son elementos decorativos en forma de espiral o caracol que se colocan en capiteles, cornisas, remates y fachadas. Se emplean para conectar visualmente diferentes partes de una composición y suavizar las transiciones entre elementos arquitectónicos. Hojas de acanto y motivos vegetales: Son representaciones ornamentales de hojas, ramas, flores y enredaderas. Se tallaban en madera, piedra o yeso y se distribuían alrededor de columnas, marcos, nichos y retablos. Su abundancia contribuía a generar superficies decorativas continuas. Querubines y angelitos: Son figuras infantiles aladas que representan seres celestiales. Se utilizaban en relieves, retablos, cúpulas y bóvedas. Además de su función ornamental, transmitían un significado religioso relacionado con la protección divina y la presencia celestial.IImagen representativa de una columna salomonica. Fuente: GoogleFragmento de la fachada del Templo de San Francisco Javier, Tepotzotlán Fuente: googleRepresentacion del uso de querubines como ornamento en templos religiosos. Fuente IARepresentacion de volutas en los flancos de un templo como elemento decorativo. Fuente: googleRepresentación deornamento con hojas de acanto . Fuente IA
33 Nichos y hornacinas: Son espacios o cavidades construidos dentro de muros y fachadas para colocar esculturas religiosas, principalmente santos, vírgenes y otras figuras sagradas. Generalmente se enmarcaban con columnas, molduras, relieves y pequeños frontones para darles mayor importancia visual. Medallones y cartelas: Son elementos decorativos de forma circular, ovalada o irregular que se colocan en fachadas, retablos y marcos. Pueden contener imágenes religiosas, inscripciones, escudos o símbolos. Las cartelas suelen presentar bordes curvos y ornamentados que las hacen destacar sobre la superficie. Yeseria y estuco ornamental: Es una técnica decorativa que utiliza yeso o mezclas de estuco para crear relieves sobre muros, bóvedas y cúpulas. Permitía modelar figuras humanas, ángeles, flores, hojas y escenas religiosas. En México alcanzó un desarrollo destacado, especialmente en templos de Puebla y Tlaxcala. Dorado y hojas de oro: Es un acabado ornamental que consiste en aplicar láminas muy delgadas de oro sobre superficies previamente preparadas, principalmente en madera tallada y retablos. Permitía resaltar relieves, esculturas y elementos decorativos mediante reflejos luminosos. Su presencia reforzaba la sensación de riqueza y solemnidad de los espacios religiosos. Cornisa y molduras ornamentadas: Son elementos horizontales que sobresalen de los muros y sirven para dividir visualmente los cuerpos de las fachadas y los retablos. En el barroco se enriquecieron con relieves, perfiles curvos, hojas y otros motivos decorativos, también hace uso de relieves escultóricos, son representaciones decorativas realizadas sobre superficies de piedra, madera o yeso, en las que las figuras sobresalen del fondo.Imagen de la fachada de San Francisco Acatepec, Puebla, México Fuente: pinterestImagen representativa del uso del dorado en la ornamentacion interior de templos religiosos. Fuente: IAEl techo abovedado decorado de Santa María Tonantzintla, Cholula , Puebla, México. Fuente: The church timeImagen representativa del uso de medallones ornamentados en las fachadas de templos religiosos. Fuente: IANicho flanqueado por columnas, correspondiente a la fachada de la Basilica de Nuestra Señora de la Soledad, Ciudad de México. Fuente: Google
34Retablo principal del Templo de San Francisco Javier, Tepotzotlán. Fuente: Wikimedia Coommon Ejemplos de edificios donde se identifican estos elementosFotografia del interior de la nace central del Templo de Santa María Tonantzintla Fuente: googleTemplo de Santa María TonantzintlaElementos presentes: barroco estucado. Destacan la yesería, policromía, querubines y motivos vegetales.CApilla del rosarioElementos presentes: Destacan el dorado, las columnas salomónicas, los relieves y los motivos vegetales o hojas de acanto.Fotografia del interior de la capilla del rosario en Puebla, México. Fuente: googletemplo de santa priscaElementos presentes: Destacan las portadas ornamentadas, esculturas, columnas y elementos decorativos de cantera.Fotografía de la fachada del templo de Santa Prisca, Taxco, México. Fuente: googleTemplo de San Francisco Javier,Elementos presentes: Destacan las portadas ornamentadas, esculturas, columnas y elementos decorativos de cantera.
FUENTESPag.01_Fuente histórica: Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH, s. f.).Pag.02_Fuente histórica: INAH (s. f.); Secretaría de Cultura (s. f.).Pag.03_Fuente: Programa Delegacional de Desarrollo Urbano de Venustiano Carranza.Pag.04_Fuente: Programa Delegacional de Desarrollo Urbano de Venustiano Carranza.Pag.05_Fuente:https://www.coloniasdemexico.com/reporte/Venustiano%20Carranza%20%28358372%29/Venustiano%20Ca rranza/CDMX Pag.06_Fuente: The Metropolitan Museum of Art. Architecture in Renaissance Italy. Texto de referencia sobre el origen, los principios y los principales arquitectos del Renacimiento. Pag.07_Fuente: Museu del Renaixement. Colección y elementos decorativos del Renacimiento, incluidos los órdenes clásicos, las balaustradas y los nichos avenerados. Pag.08_Fuente: The Spruce. What Is Renaissance Architecture? Síntesis de las características, materiales y elementos arquitectónicos del estilo. Pag.09_Fuente: Architectural Digest. Renaissance Architecture: Everything You Need to Know About This Classic European Style. Introducción al desarrollo histórico y a los principales ejemplos de la arquitectura renacentista. Pag.24-25 _ Fuente: L’architettura barocca e le nuove sfide del costruire - Enciclopedia - Treccani. (s. f.). Treccani. Pag 30_Fuente: Abundis Canales, J. A. (2008). Breve recuento de la arquitectura barroca novohispana. Antropología. Revista Interdisciplinaria del INAH, 81, 2-22. Pag 30_Instituto Nacional de Antropología e Historia (2025). Barroco estucado novohispano: el esplendor de la ornamentación.